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这部电影里最神的桥段就是基顿模仿戏中电影人物的互动,在“现实”求爱的那组镜头。那组镜头是对传统现实主义——强调电影临摹生活——的一次戏谑逆反,因为这一回现实反倒成了电影不成熟的复制品。但有趣的是,基顿所处的“现实”也并非真正的现实,只是电影最表层的文本,我们甚至可以说基顿的模仿行为象征着一种影像的自发生成(影像以其他影像为临摹对象,而非以现实为临摹对象)。这种影像的self-sufficiency(一种全能性)又是对本片“梦境之中,人无所不能(另一种全能性)”的主题的一种旁证。而且这部电影以戏中戏的方式区别了电影文本的层次,使得“电影中的现实”(也是绝大部分电影发生的层次)这个概念拥有了一种既非真现实又非真梦境的状态,这种介于真实与虚幻的中间状态使得大部分电影成为了一种能被现实逻辑所理解的非现实。

风的啦啦啦

看到了小默笙偷拍,林杨追车,程铮补习,柯景腾“幼稚”排比句,日剧跑等诸多场景,剧情简单却没有观影负担,在线视频就是结尾落入俗套。特别提及陈飞宇先生,进步明显,眼睛竟有了神采

或吉吉

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上课的酸菜鱼

特意补完了莎士比亚悲剧选再看的这部电影,笑点和故事情节记忆犹新,如拂旧尘一样熠熠生辉。尤其看完《威尼斯商人》再看夏洛克的“难道”一段,热泪盈眶。真是既欢乐又憎恶战争。